Zitat von Anorak Twin im Beitrag #45A propos Ähnlichkeit: Glen Matlock sagt, dass das Riff von 'Pretty Vacant' von ABBA's 'SOS' beeinflusst war (quelle). Ich konnte es nie raushören, obwohl ich beide Songs nicht selten gehört habe. Und John Lydon: "Glen was a closet Abba fan, and funny enough, so was Sid. We got rid of one Abba fan and got another one in its place. Once Sid ran up to the girls from Abba in the Stockholm airport to ask for their autograph. Sid was completely drunk and stuck his hand out. They screamed and ran away. They thought they were being attacked..." Hätten damals wahrscheinlich die wenigsten Pistols-Fans vermutet.
mehr anekdoten wie diese findet man auch auf der doku, die bei eagle vision erschienen ist, wo die entstehung des "nevermind the bollocks"-albums track für track beschrieben wird. ein bisschen muss man da die überschwängliche lobhudelei überhören, die die spielerischen leistungen doch etwas zu hoch in den himmel loben, obgleich diese auch nicht so schlecht waren, wie gemeinhin angenommen. sid vicious, der sich den bass gerade mal umschnallen konnte, ist ja bekanntlich nicht zu hören auf dem album. gerade glen matlock ist mir im gedächnis geblieben, da er unglaublich liebenswürdig und teddybärmässig rüberkam, also genau konträr zum image der band. angeblich wurde auch sid vicious seinem künstlernamen nicht unbedingt gerecht.
edit: sorry. hab glen matlock mit steve jones verwechselt.
☟ smog in berlin. nichts wie hin. weil du mich küsst, bin ich kein tourist.
die üblichen Verdächtigen sind sich ja relativ einig, dass die Lunte in Übersee gelegt wurde, und da finde ich unter anderem Rocket from the Tombs interessant. Es gibt da Querverbindungen in alle Richtungen wie Lester Bangs, Patti Smith ... kann man aber überall nachlesen. RFTT hat dann auch die Dead Boys und Pere Ubu hervorgebracht, und das sind ja keine Popkornverkäufer. Ok, nach der ersten Dead Boys LP kam nicht mehr viel.
nur eine Coverversion, aber großartig zerschreddert:
Übersee wäre ja auch Australien, um dann Radio Birdman zu nennen, die 1878 bei einer UK Tour böse aufgelaufen sind. Die Engländer hatten ihre eigene Vorstellung von Punk, und Radio Birdman paßte nicht in das Bild. Nenn es Punk, oder schnell gespielten Rock 'n' Roll, für mich eine ganz und gar fabelhafte Band:
Zitat von Anorak Twin im Beitrag #45A propos Ähnlichkeit: Glen Matlock sagt, dass das Riff von 'Pretty Vacant' von ABBA's 'SOS' beeinflusst war (quelle). Ich konnte es nie raushören, obwohl ich beide Songs nicht selten gehört habe. Und John Lydon: "Glen was a closet Abba fan, and funny enough, so was Sid. We got rid of one Abba fan and got another one in its place. Once Sid ran up to the girls from Abba in the Stockholm airport to ask for their autograph. Sid was completely drunk and stuck his hand out. They screamed and ran away. They thought they were being attacked..." Hätten damals wahrscheinlich die wenigsten Pistols-Fans vermutet.
So I wrote the lyrics to 'Pretty Vacant'—all of which are mine, apart from a couple of lines that John later changed in the second verse. I wrote something along the lines of "If you don't like this, up your bum, we're going down the pub." John changed it to"Stop your cheap comments, we know we're for real." Which is a far, far better lyric. But the crux of the song is mine. Yet, although I quickly wrote a tune of sorts, it was never quite right. What I needed was one particular musical idea which would echo the lyrical idea. Finally that rid came to me in Moonies, an upstairs bar in Charing Cross Road, across the street from the Cambridge Theatre. I was in there one lunchtime drinking my way through that week's dole money when ABBA's 'SOS' came on the jukebox. I heard the rif on it, one simple repeated octave pattern. All I did was take that pattern and alter it slightly—putting in the fifth, to be technical. Got it, I thought. What could be simpler? I'm the Marcel Duchamp of the fretboard, creating my ready-mades. The next stage was to fit that ABBA riff to the chord sequence for the chorus. That came straight from the Small Faces' 'Wham Bam, Thank You Ma'am' because it fitted so well. One not so obvious point about the song is this; it's a very simple song in terms of construction and if you're going to be simple, you should be as simple as you possibly can. 'Boredom' by the Buzzcocks is a perfect example of that. The one-note guitar solo expresses exactly what the song is about. So the simple riff is the very centre of 'Pretty Vacant'. It established the basic idea and feeling of the song. We could have sat around playing really fiddly chords. If we'd applied ourselves in that direction, we would have been quite capable of doing it. But we didn't, we deliberately chose to go our own way, keeping it as basic as possible.
I'm amazed no-one has yet noticed that 'Pretty Vacant' is borrowed from 'SOS'. But that's what song-writing is all about. Everything is nicked from something else. Only later, years after you've written the song, do you let on.
aus: “I was a Teenage Sex Pistol” (Glen Matlock)
"Good taste is the worst vice ever invented" (Edith Sitwell)
So berichtete "Aspekte" 1976 über diese neue Musik aus England. Sagenhafter Beitrag mit einer blutjungen Siouxsie und einem Johnny Rotten, der sich während des Interviews Zahnseide durchzieht. https://www.zdf.de/kultur/aspekte/punk-a...archiv-100.html
“Troubled times, kids, we got no time for comedy.” (Phife Dawg)
Es gibt doch nichts schöneres als seine eigene These zu einem Begriff (Punk) zu basteln, möglichst als abgeschlossen darzustellen, sich zurücklehnen und zufrieden aus dem Fenster zu blicken.
Davon abgesehen: nachdem ich mir mal vor etlichen Jahren das Sex Pistols Album angehört habe, war mein erster Eindruck, daß die Musik erheblich melodischer war, als erwartet. Wenn Wilko Johnson (Aspekte Beitrag) von der direkten und schnellen Wirkung auf Jugendliche spricht, der Möglichkeit seiner Energie freien Lauf zu lassen, erinnert mich das sofort an Funk, Disco, Hip-Hop, Rap, Daft-Punk etc..
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28.11.2016 20:28 (zuletzt bearbeitet: 28.11.2016 21:52)
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