Gustav Mahler schrieb nach seinem Besuch der Bayreuther Aufführung des Parsifal, tief bewegt an seinen Freund Fritz Löhr: "Als ich, keines Wortes fähig, aus dem Festspielhaus hinaustrat, da wusste ich, dass mir das Größte, Schmerzlichste aufgegangen war und dass ich es unentweiht mit mir durch mein Leben tragen werde..." Nietzsche, der sich längst von Wagner abgewandt hatte, als er 1887 in Monte Carlo das Vorspiel zu Parsifal hörte, schrieb in einen Brief an Peter Gast "... ein ausserordentliches Gefühl, Erlebnis und Ereignis der Seele im Grunde der Musik, das Wagner die höchste Ehre macht..." Ähnlich ging es Romain Rolland. Er hörte Musik, die " tiefer ist als alle Reden der Welt" und meinte im dritten Akt "das fünfte Evangelium... das größte von allen" zu hören.

Auf BR Klassik kann man aktuell die Hörbiografie "Georg Friedrich Händel - Die Macht der Musik" anhören. Erzählt von Udo Wachveitel.

Lavinia Meijer - The Glass Effect

Eine junge Harfenisting spielt Werke von Philip Glass, aber auch Niels Frahm, Olafur Arnalds und anderen. Das mag erst mal seltsam erscheinen, ist dann aber ausgesprochen bezaubernd und magisch. Genau das richtige für diese Jahreszeit!

[Video]https://m.www.youtube.com/watch? v=tSl1B9Ot_50[/Video]

Zitat von Merseburg im Beitrag #65

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Im schwingendenden Siciliano-Rhythmus schwebt die Violine über dem Cantabile der liegenden mittleren Streicher und einer pulsierenden Basslinie. Wir erwarten von der Sängerin, es ihr gleichzutun, doch das Echo der Sängerin ist nicht mehr als ein Schatten der reich verzierten Melodie der Geige. Bach hat ein akustisches Symbol für die menschliche Schwachheit geschaffen - die Sängerin scheitert genauso wie der gleich über die erste Hürde gestolperte Petrus.

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Diese Musik führt so tief in die Seele, dass es kein Entrinnen gibt. Wer das Christentum völlig verlernt hat, der hört es hier wie ein Evangelium.

Lässt mich nicht los. Schon seltsam, wie Musik manchmal zu einem findet.

edit.

"Es gibt Bariton Opern, Tenor-Opern, Sopran-Opern, Alt-Opern und Bass-Opern. Die Unterscheidung zwischen komisch und tragisch dagegen ergibt keine Genres. In der Überzahl sind die Bariton-Opern.
Ein Bariton kämpft für seine Tochter und verursacht dadurch ihren Tod (Rigoletto, Emilia Galotti). Ein Bariton kämpft für den Tenor und tötet dadurch den Sopran (La Traviata). Ein Bariton von besonderem Eigensinn kämpft aus zurückliegendem Anlaß und ohne Provokation in der vordergründigen Handlung gegen jedermann und verursacht multiple Todesfälle (Troubadour, dass Ernani).
Ein Bass tötet grundsätzlich seine Gegner. Dies geschieht z. B. durch Wotan oder den Großinquisitor in Don Carlos. Es ist mir keine Ausnahme bekannt. Als ob Mordlust durch die Tiefe der menschlichen Stimme zunähme. Demgegenüber erscheinen die Soprane bedroht, selbst dort, wo sie nicht singen (Die Stumme von Portici). Gegenüber der Opfermasse an Sopranen (von 86 000 Opern enden 64 000 mit dem Tod des Soprans) ist die Opferung von Tenören gering (von 86 000 Opern 1 143 Tenor-Totalverluste).
Die tödliche Konsequenz scheint an den Stimmlagen orientiert. "

Ach so, drum hat dieser Thread verrückt gespielt und war kurzzeitig komplett verschwunden. Kann ich die Pillen ja wieder weglegen.

edit.