Dass jemand posthum mit dem Prädikat "Kannte damals keine Sau, war letztendlich aber immens einflussreich" geadelt wird, ist sicher nichts, was ein Künstler beabsichtigt. Ich glaube schon, dass jeder Künstler mit seinen Werken möglichst viele Menschen erreichen und auch Anerkennung ernten möchte. Das heißt ja nicht, dass er sich deswegen verbiegen muss, aber Erfolg ist doch immer ein Grund zur Freude.
Bowie soll ja auch eine Sinnkrise bekommen haben, als er nach "Let's Dance" nicht mehr an den Erfolg anknüpfen konnte und für Tin Machine (zurecht) verrissen wurde.
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Bowie war ein Sonntagskind und ein Liebling seiner Zeit, er verkaufte etwa 140 Millionen Platten auf hohem künstlerischen Niveau. Immer war er, entsprechend seinem Lebensalter, den anderen voraus; und dem zeitlichen Prä entsprachen eines in der Gunst der Öffentlichkeit: ein Phänomen in jeder Hinsicht. Er zollte jungen Bands großes Lob und förderte sie nach Kräften. Er war der Thomas Mann der Popmusik. Der Großmusiker.
Zitat von CobraBora im Beitrag #76Dass jemand posthum mit dem Prädikat "Kannte damals keine Sau, war letztendlich aber immens einflussreich" geadelt wird, ist sicher nichts, was ein Künstler beabsichtigt. Ich glaube schon, dass jeder Künstler mit seinen Werken möglichst viele Menschen erreichen und auch Anerkennung ernten möchte.
Eine gewisse Popularität gehört sicher dazu, nicht zuviel, nicht soviel, dass der Künstler abhängig vom Beifall werden darf. Den Beifall von vornherein als Verdachtsmoment abzutun - darum geht es mir nicht. Nur die Wichtigkeit der Musik daran zu messen, ob sie in den Hitparaden ist: Das ist krämerisch.
Ob Musik in den Hitparaden ist, ist sicherlich kein Maß für die Wichtigkeit oder die Qualität, aber sicherlich ein objektiver Maßstab für den Erfolg. Das interessiert mich eben. Und erfolgreiche Musik hat es sicher leichter, wichtig zu werden, als unbekannte Musik. Denn die ist von dem Zufall abhängig, von einflussreichen Leuten als wichtig erachtet zu werden. Wie viele Musik hätte wichtig werden können, wenn sie jemand mitbekommen hätte.
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Zitat von Merseburg im Beitrag #60Es gibt Musik, die es darauf anlegt, zwei oder drei Menschen zu erreichen - und damit viel größere Wirkung erzielt - wenn es nur die richtigen sind.
Ja genau, jeden Tag steht ein Künstler auf und beschließt Musik für 2 oder 3 Menschen zu komponieren. Es darf blos nicht mehr gefallen, sonst ist der Plan wieder für'n Arsch.
Nehmen wir "Finnegans Wake". Nun leidet, wenn man so sagen darf, das Buch seit Beginn seiner Entstehung unter seiner natürlichen Unzugänglichkeit in einer zwar komisch aussehenden, aber annähernd hieroglyphisch verschlüsselten Kunstsprache. Es ist selbstverständlich, dass Joyce durchaus begierig war, gelesen zu werden. Doch "Finnegans Wake" schien von Anfang an derart zu den Kommentar-fordernden Büchern zu gehören, dass die breite Leserschaft naturgemäß ausblieb. (Gleiches gilt für den "Ulysses".) Das Verrückte an Joyce besteht darin, dass er mit zwei Werken einen Widerpart zu der gesamten Restliteratur, zu der gesamten Restsprache fertigte. Einer gegen alles andere sozusagen. Und trotzdem gilt er "als einer der einflussreichsten Vertreter der literarischen Moderne".
Andere Beispiele: Arnold Schönberg, Robert Musil, John Cage, Marcel Proust, R.M. Rilke, David Foster Wallace, etc.
Was ich sagen will: Massen sind amorph, fangen nirgends an, hören nirgends auf. Mit dem Einzelnen ist zu rechnen. Dass einem ein solcher Gedanke den Vorwurf des Selbstbetrugs einbringt, ist in Ordnung. Er gründet sich auf heute noch nicht nachprüfbare, vohergesehene, vielmehr vorausgeträumte Wirkungen. Treffen diese nicht ein, steht man nicht etwa blöd da, man steht überhaupt nicht mehr da, niemand kümmert es.
@Admins: Möchtet ihr Merseburg nicht sein eigenes Forum einrichten? Ich lese seine bildungsbürgerlichen und stets volltrunken wirkenden Einlassungen ja recht gerne, auch wenn sie selten was zum eigentlichen Thema beizutragen haben.
“Troubled times, kids, we got no time for comedy.” (Phife Dawg)
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17.01.2016 20:10 (zuletzt bearbeitet: 17.01.2016 20:13)
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